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2012/07/19■張利訪談(一)：中國藝術家的立腳點……
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一：中國藝術家的立腳點……
W：你的《愛尼少女》在美國得了獎，這是一個什么過程？
Z：那是一個是世界性的肖像專項展，從世界各地送展的上千件作品里選出四十多件。我《愛尼少女》以前被人收藏了，由我的代理人把它借去參展。我覺得能參展已經挺滿意的了，但是最后得了最高獎，依次是一、二、三等獎各一幅，鼓勵獎四幅。
這次展覽的評委里有兩個中國人很熟悉的...
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2012/07/19■張利訪談(二)：東西方繪畫的結合點……
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二：東西方繪畫的結合點……
W：你的這套技法是怎么建立起來的？
Z：有人說張利你有點像倫勃郎，我還真是特別喜歡倫勃郎的畫。在我眼里他和西方其他油畫大師有很大的區別，在他的畫里我能感覺到好多東方人的造型觀念和繪畫觀念，這是我非常在意他的重要原因。
中國繪畫最講究氣韻和筆法，你看倫勃朗的畫，雖然是用油畫的手法來畫，但同樣有用筆、運筆，寫的成分...
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2012/07/19■張利訪談(三)：盡可能有你自己的解釋……
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三：盡可能有你自己的解釋……
W：說說你自己的成長過程。
Z：開始也是泛泛地愛好，后來到少年宮學了一段，我跟夏星那個時候就一起畫畫，他爺爺是美院的教授夏同光，家里有畫冊，我常跑他家去看。1976年我當了兵，那時候中學畢業要去插隊，當兵算是最好的出路了。當時在北京衛戍區的一個宣傳隊畫布景。當了兩年多兵，1978年中央美院招生，我在部隊不讓考地方學校，到79年...
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2012/07/19■張利訪談(四)：本質上是很主觀的繪畫……
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四：本質上是很主觀的繪畫……
W：我們聊聊你畫畫的過程和技法，你是全程寫生還是偶爾用模特？
Z：以前是個別地用一些模特，現在用照片比較多一些。但是服飾什么的，有時候有一些寫生，因為我覺得一張畫里有那么幾個地方，寫生比完全自己去想象要好。因為寫生更肯定，有些東西我就需要比較肯定，比較講究筆觸和塑造。我喜歡用黑白照片，比如，照片的某一個地方有兩個珠子，這種可能...
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2012/07/19■張利訪談(五)：對考生的忠告與建議……
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五：對考生的忠告與建議…… W：假如我是高考的學生，我應該注意什么，怎么在這條路上走好。
Z：高考的學生要首先考慮你以后選擇實用美術還是選擇純繪畫，很多小孩來這兒看畫的時候我也跟他們講，我說，一個是看你自身條件，你適合不適合搞純繪畫，如果不是很那什么的話，就考慮考慮實用美術，將來可能路寬一點兒。你確實特喜歡繪畫，還是喜歡設計，一定要明確，在高考之前要考慮的，因為專業很重要。如...
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2012/07/19■張利訪談(六)：張利自述……
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1958年9月我出生在北京，童年和少年時代是在北京的胡同里度過的。從什么時候開始學畫已經記不清了。只記得比較正規點學畫，是從中學時開始的。中學時的美術老師鞏平是帶我入門的第一個啟蒙老師。在美術課上鞏平老師把他的作品拿給我們看，講給我們聽。記得當時很激動，覺得老師的畫畫得太好了。激動之余，暗下決心，自己也要畫得和老師一樣。從那以后，春夏秋冬，風天雨日，我把所有的閑暇時間都用來學畫，像著了魔似的...
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